Música Principia

“Nacido con un alma normal, le pedí otra a la música: fue el comienzo de desastres maravillosos...”. E. M. Cioran, Silogismos de la amargura.

"Por la música, misteriosa forma del tiempo". Borges, El otro poema de los dones.

viernes, 30 de mayo de 2014

En un poema de Brecht, dos menciones a la música



Ahora recién puedo comprender-creo- en su real magnitud, un poema de Brecht que siempre me gustó sin saber muy bien por qué. Es muy simple y menciona en dos ocasiones a la música; la menciona de manera directa, como suele leerse en la poesía de Brecht. Poesía expresiva, desnuda, que debe aprenderse a leer desde los ángulos extraños de la tradición poética del último siglo. 

Satisfacciones 

La primera mirada por la ventana al despertarse
el viejo libro vuelto a encontrar
rostros entusiasmados
nieve, el cambio de estaciones
el periódico
el perro
la dialéctica
ducharse, nadar
música antigua
zapatos cómodos
comprender
música nueva
escribir, plantar
viajar
cantar
ser amable. 

¿Qué música antigua? ¿Qué música nueva? ¿Cómo sería la música que a Brecht le hubiera gustando escuchar en los precisos instantes en que concebía este poema?

Marais Marin uno de los ejemplos más bellos de la música antigua. Haga clic aquí:

Sonnerie de Saint Genèvieve du Mont-de-Paris de Marais Marin


miércoles, 21 de mayo de 2014

Amy Beach y su gran concierto para piano


Ocultas por el patriarcado, hoy las compositoras de la tradición académica empiezan a ser reconocidas en su real dimensión.  No se trata de un afán de reivindicación  femenina a destiempo, sino por que fueron excelentes compositoras. Muchas de ellas, de talentos virtuosos y precoces como la norteamericana Amy Beach ( 1867- 1944). El concierto para piano en do sostenido menor Op 45, estrenado en 1898,  es un muestra de talento real, belleza y dramatismo romántico en la era postromántica. Los movimientos de este concierto son los siguientes: allegro moderato, scherzo vivaco y largo.

Se puede percibir en esta obra la influencia de Brahms, sobre todo del segundo concierto para piano. También de Liszt, no hay duda. Pero estas influencias no resta el enorme interés de la composición. Más bien potencia el sentido de pertenencia a una tradición que, aunque tardía, seguía dando frutos nobles. Un excelente concierto

Concierto para piano en do sostenido menor Op 45 de Amy Beach

viernes, 16 de mayo de 2014

Wittgenstein sobre Brahms

Brahms caminando por Viena, hacia 1890. 

Las evidencias apuntan a una cuestión que sería difícil de contradecir: el músico favorito de Wittgenstein fue Brahms. En su libro de conversaciones con Rhess, se encuentra la famosa sentencia sobre el gran músico alemán: "La música llega a un alto total con Brahms; e incluso en , Brahms puedo comenzar a percibir el ruido de la maquinaria". Casi una declaración historicista que identifica los logros de la música de Brahms con la expansión industrial de las últimas décadas del siglo XIX.

Wittgenstein en su jardín 

Es esta oportunidad nos interesa compartir los juicios que hizo Wittgenstein sobre Brahms y que se encuentran en "Cultura y Valor", su colección de aforismos autobiográficos. 

Por ejemplo, comparando a Brucker con Brahms, Wittgentenstein, escribe lo siguiente: "60) Las composiciones hechas al piano, en el piano, las compuestas pensando con la pluma y las compuestas sólo con el oído interior, deben tener un carácter completamente distinto y producir una impresión totalmente distinta. Creo que Burckner componía sólo con el oído interior e imaginando la interpretación por la orquesta; Brahms, en cambio, con la pluma. Desde luego, esto se expresa de un modo más simple de lo que es en realidad. Pero con ello se encuentra una característica". 

Y comparando a Mendelssohn con Brahms, el pensador austriaco escribe: "(108) Entre Brahms y Mendelssohn existe decididamente un cierto parentesco; y no me refiero a aquel que se muestra en algunos pasajes particulares de las obras de Brahms y que recuerdan pasajes de Mendelssohn, sino que el parentesco al que me refiero podría expresarse diciendo que Brahms le da todo el vigor donde Mendelssohn lo dio sólo a medias. O: Brahms es con frecuencia un Mendelssohn sin faltas".

Luego, Wittegenstein nos da a conocer una serie de aforismos que pereciesen ser escritos desde la audición  reflexiva e intensamente interesada de la música de Brahms: "(122) La fuerza del pensamiento musical de Brahms. y (133) El poder avasallador de Brahms"


Finalmente, nos hallamos ante reflexiones que tratan de ubicar a la  música dentro del contexto de la cinematografía. Wittgenstein define a la música de Brahms como abstracta. Y no le falta razón : "(137) En la época del cine mudo se tocaron todos los clásicos como acompañamiento de las película, pero no a Brahms ni a Wagner. No a Brahms porque es demasiado abstracto. Puedo imaginarme una parte emocionante de una película acompañada por la música de Beethoven o de Schubert y la película podría darme un cierto entendimiento de la música. Pero no un entendimiento de la música de Brahhms. En cambio Brucker va con una película".

Cuarta Sinfonía de Brahms en mi menor op 98. Gran obra, abstracta, inteligente. Sólo Brahms podía haberla concebida. 

viernes, 9 de mayo de 2014

Diez imprescindibles obras de Schumann. Modestísima opinión

Deguerrotipo de Schumann
Un amigo de labores me consulta sobre mis músicos favoritos. Y sin mediar mayor esfuerzo, le menciono, en desorden: Brahms, Bach, Beethoven, Mahler, Mozart, Mendelssohn, Listz, Händel, Schumann, etc. La lista se explaya: Monteverdi, Pärt, Shostakovich, Britten,  Vivaldi, Debussy, Schubert, etc. Caigo en la cuenta que mi lista abarca toda la historia de la música, en un alud irrefrenable de nombres que sorprende a mi colega académico.

¿Schumann? - me pregunta
Si, claro- le respondo
¿Por qué Schumann? ¿Qué obras?- me inquiere mi curioso interlocutor
A ver, pienso, en un silencio que se hace prolongado. Te lo diré desde Melomanía. 

Bueno, dada la pregunta. Aquí la lista de mis favoritas de Schumann. Modesta opinión, sin duda. 

1. Quinteto para piano y cuerdas en mi bemol mayor op 44
2. Trío para piano y cuerdas en n. 3 en sol menor op 110
3. Estudios sinfónicos para piano op 13
4. Piezas fantásticas para piano op 12
5. Concierto para piano en la mayor op 54
6. Concierto para violonchelo en la mayor op 129
7. Gran sonata para piano n. 3 en fa menor op 14
8. Sinfonía "Renana" en mi bemol mayor op 97
9. Cuarteto para cuerdas n. 3 en la mayor op 41
10. Kreisleriana, para piano op 16.